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原新闻：合肥“高铁扒门”女子为该市一小学教导处副主任，AB欧洲厅开户网址：已停职检查

823

该拘留拘留，该罚款罚款，先公布人家职业，还停职是哪一条款？
原新闻：女子挡门阻拦高铁发车：我老公来我就走

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这货以后列入黑名单，禁止坐高铁动车，我看有多少支持的。
原新闻：万豪回应“将港澳台及西藏列为国家”：我们致以深深的歉意

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这根本就是不可能犯的错误！很明显是故意的的，去你的吧！什么东西呀！
原新闻：【社论】不要轻视“紫光阁地沟油”这场闹剧

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要斩断资本这个手
原新闻：合肥站一女子以“等老公”为由阻挡高铁车门关闭，致列车晚点

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公众安全当儿戏，自私自利

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原话题：我们是北京大学网络文学论坛,关于网络文学20年、网络流行文化,问吧!
我有个疑问希望解答，就是我国文学载体从唐诗宋词元曲明清小说白话文到现在的网文，为什么讲述一个内容文字越来越多？另一个问题是唐以前的中国文学载体是怎么演化的？

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你的发现很敏锐，我们之前讨论网络文学的媒介性的时候研究过这个问题。如果从物质形态入手，而不是把文学当成玄之又玄不可知的东西的话，我们会发现，文学的演变其实是与技术发展密切相关的。从甲骨到青铜器，到竹简，再到纸张，到今天的网络（数字代码），技术发展，文字的载体发生变化，我们称为文学的那个东西，其物质形态一直也在变化。载体成本高，言语必须简洁明了。这倒不是情怀党所说的"古人格外有诗意"，所以选择了短的有诗意的形式，而是他们在短的形式限度内创造了那个时代的诗意表达。毕竟几千年的历史，也是很容易被理想化的。但就像您所意识到的，文字变得越来越"不经济了"，这是技术变化所带来的，同时，也让文学越来越草根化了。更多的下里巴人参与文学之中，读的看的，和以前都有所不同。另一方面，小说篇幅的扩大，除了长篇连载的商业制度在鼓励越写越长之外，还有一个内在的原因，就是小说世界本身的拓展，过去的小说可能也有丰富宏大的世界观（圈内用语，区别于三观中的世界观，而是指一种世界设定），但是需要费尽心思地以俭省有效的笔法来处理，把所有的故事融合在几十万字之中。网络小说的受众相对更加草根化，过去那些俭省笔法甚至可能带来阅读障碍，那么就要以不那么俭省的方法来完整地直接地呈现世界观。以往只处理江湖庙堂，现在动辄在江湖庙堂之上处理人间与仙界。还要细细写，体量肯定会膨胀。
原话题：我是《文在寅自传》中文版译者,关于韩国总统文在寅,问我吧!
文在寅总统的选举形象和口号是什么？
他对全球化的看法与理念是什么？

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文在寅2012的选举口号是“???　???.　以人为先”，2017的选举，受命于国家危难之际，所以他提出的口号是“???　????　???　???　坚定的总统，打造正义之国“。
韩国与中国都是全球化的受惠国，虽然现在世界上有很多地方出现了反全球化的倾向，但是韩国在一段时间内不会的。韩国国土狭小，国内市场有限，一定要积极地倡导全球化以谋求国家的长远发展。文在寅政府提出的“新北方，新南方”政策，就是为了加强韩国与东亚、欧洲的经济联系。文在寅在书中批驳了一些人认为他是“新自由主义经济”的指责，其实也就表明了自己支持全球化的立场。
原话题：我们是电影《妖猫传》美术指导,如何打造一个“最美大唐”,问我吧!
大唐不是以胖为美吗？妖猫里怎么看不到一个胖子？是为了照顾现代审美需要吗？

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以胖为美只是一种说法，并不是贯穿唐代始终的审美原则，像永泰公主墓壁画上都是苗条的形象，，影片不是要从外在形式上还原唐代的一切，而是在故事的基础上寻求大唐的气象。影片里也有胖胖的，极乐之宴上被刘昊然夺走杯子的贵妇，完全就是簪花仕女图里的形象~，对于电影来说，这就够了~
原话题：我是一名本职为幼师的心理治疗师,想了解学前儿童心理、家庭教育,问我吧！
老师您好！4岁的小男孩，在大人批评后用打人来回应，是怎么回事呢？跟别的小朋友相处时，也会有批评和教育别的小朋友的行为。
希望能给予指教，谢谢！

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道德发展的关键期，他们对是非这个事情看的很重，觉得做的不对的就会学着大人的样子去批评惩罚。
这个时候，看长辈怎么对待“犯错”就很重要了。
我通常会在发现错误行为之前先稍作提醒：“能做到...是非常好的行为”然后孩子就neng获得提示朝这个方向去做。
真的做了什么不好的事情，一定也是先叫停之后，和孩子聊清楚前因后果，要不厌其烦，告诉他们，你做的事（也许没有伤害别人）让别人觉得烦扰了，别人有权利不喜欢你、不理你的。
这样一来，犯错误的人也得到了处理，其他孩子也看到了我们是怎样有效地处理“坏行为”的。
所以，他们不会用暴力行为或言语来对待“不乖”。这都是榜样的影响。
原话题：我们专注于二次元文化,关于中国二次元、动漫、游戏以及相关亚文化的问题,问我吧！
二次元产业里面的职业发展方向大概有哪些？

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如果我们把ACG等不同领域的行业混在一起看的话，大概可以拆解为“内容创作”、“内容运营”、“内容变现”这三个板块。
所谓“内容创作”，说白了就是画漫画、做动画、做游戏的人，这部分人专注于内容生产和创作，比较适合有艺术天赋，对市场流行趋势有一定研究的人。
而“内容运营”这个方向的人就不同，它不要求从业者有多高的艺术天赋，但一定会要求对市场的了解和把握程度，一方面帮助内容创作者创作内容，同时也要考虑如何让这些产品尽可能触达到目标市场的每一个角落。
最后在“内容变现”环节，说白了就是把文化产品变成钱。这可能是一些漫画、动画内容平台的收费运营，可能是发型游戏的渠道，也可能是开发衍生周边的人，几乎能够覆盖我们日常生活中的方方面面。
当然，这样的分类确实比较笼统，如果您希望投身于这个行业的话，还是建议多从自身的喜好、能力等方面作为最初的出发点，然后再通过从业的实际过程来调整自己的职业规划。
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